martes, 26 de diciembre de 2017

LABARCA


El presente artículo originalmente iba a ser publicado durante a principios del año 2015 pero diversos motivos obligaron la paralización del trabajo en blogger y posteriormente radicales cambios llevaron a la creación del nuevo sitio web de Historia Arquitectónica de Concepción, proyecto concretado gracias al apoyo de un Fondart Nacional de Difusión de la Arquitectura y realizado en conjunto con los arquitectos José Lagos, Ignacio Sáez y Patricio Zeiss de la Editorial Audiovisual Dostercios; Patricio Ortega de Estudio Invasivo y la profesora de historia Karina Ruiz. La espera en realidad valió la pena, el siguiente artículo ha sido ampliado sucesivas veces a partir de los escritos originales, incluyendo obras poco consideradas y además extiende una línea ya explorada con la revisión de la obra arquitectónica de arquitectos que dejaron una huella importante en Concepción como lo expuesto con profesionales como Alejandro Rodríguez y Maco Gutiérrez. 

A continuación, revisaremos parte del trabajo realizado por el arquitecto Jorge Labarca Van Rysselberghe en Concepción y alrededores, contemporáneo de los arquitectos ya expuestos previamente en el blog y que fue parte de un momento clave en el desarrollo urbano y arquitectónico de la ciudad, una época en que las voluntades, creatividad y conflictos fueron recursos para la expresión de un moderno lenguaje que quedó como un legado inolvidable en el imaginario colectivo de nuestra ciudad. 




La arquitectura es mucho más que edificar y construir, es un estado en que se expresan además sentimientos y emociones, una sinfonía en que a través de colores, texturas y espacios se configuran obras que en el mejor de los casos perduran en el tiempo. En el caso particular de Concepción, podemos hablar de una generación de arquitectos que en la segunda mitad del siglo XX desembocaron sus inquietudes y pasiones en la arquitectura, coincidiendo con radicales cambios en el desarrollo urbano de la ciudad, con un moderno y complejo Plan Regulador, de la mano de Emilio Duhart y Roberto Goycoolea hacia 1960. Jóvenes profesionales arribaron a Concepción en la década de 1950 como los ya mencionados Alejandro Rodríguez y Maco Gutierrez, además de otros como Osvaldo Cáceres, Gabriela González y también Jorge Labarca.


Nacido en Santiago en 1931, Jorge Labarca estudió arquitectura en la Universidad de Chile titulándose en 1956 con distinción unánime, posteriormente se trasladó a Concepción, donde por más de dos décadas desarrolló una amplia gama de proyectos trabajando tanto en solitario como asociado con los colegas Boris Aptecar y Jorge Harris. La producción arquitectónica de Labarca en Concepción es extensa, con obras aún no identificadas y que dan cuenta de una expresión singular y reconocible. Su trazo y nivel de definición de detalles, son cualidades que evidencian un hombre inquieto y apasionado por la creación. Conversar con él es entender la sensibilidad que estuvo detrás de sus proyectos y su enorme aprecio por las artes lo que desde hace ya más de tres décadas ha plasmado a través de la pintura y en algunos casos también la escultura. 



La arquitectura desarrollada en la ciudad tras el terremoto de 1939 caracterizada por volúmenes sencillos, esquinas curvas y carente de color fue una base y a la vez preparación para un proceso de renovación arquitectónica experimentado en la segunda mitad de la década de 1950 y llevado a cabo por una joven generación de arquitectos que arribó a Concepción con ideas frescas y una sensibilidad particular. Esto coincidió también con la masificación de materiales como el acero, el vidrio y las cerámicas decorativas para el revestimiento de edificios. Paulatinamente, las céntricas calles penquistas vieron como aumentaban las alturas con estilizadas torres de departamentos, con una clara lectura y engalanadas con cerámicas y mosaicos de intensos colores. Tras el terremoto de 1960 y la puesta en marcha del Plan Regulador propuesto por Emilio Duhart y Roberto Goycoolea, los preceptos modernos se encauzaron en el desarrollo integral de ciudad y el resto es historia. En ese contexto es donde aparecieron las primeras obras de Labarca que fueron viviendas unifamiliares en sectores como Lo Pequén y próximos a la Plaza Perú a finales de la década de 1950. 


Casa Frodden, ubicada en Augusto D'Halmar 1379 y construida 
en 1958. Corresponde a las primeras casas proyectadas 
por Labarca en Concepción y fue una antesala de 
un cambio en la manera de desarrollar 
viviendas unifamiliares en la ciudad.
Archivo LDS


Fachada de la Casa Frodden. Actualmente es ocupada por la
Corporación de Ayuda al Niño y Adolescente Diabético.
Archivo LDS

Es así entonces que Jorge Labarca se encontró con esta ciudad que de a poco creció en altura y adoptó una nueva modernidad. Sus primeros trabajos, austeros pero significativos, dieron cuenta de aquello como la Casa Frödden de 1958 o viviendas posteriores como la Jofré, la Soto o la Gondonneau, en las que apreciamos la clásica silueta de una casa con techo a dos aguas pero con una composición en que aparecen vacíos, balcones, amplios paneles vidriados, ventanas horizontales, unas más pequeñas, otras más grandes, incrustaciones de piedra o de madera en un balanceado equilibrio y amplios jardines que las rodean. Paulatinamente Labarca comenzó a esbozar trazos de una arquitectura particular, de un lenguaje propio y a tono con la obra de colegas contemporáneos que también dejaron su huella singular en Concepción como Osvaldo Cáceres, Roberto Goycoolea, Alejandro Rodríguez, Emilio Duhart, Maco Gutiérrez entre otros, formando entonces conjuntos armónicos modernos. 


Casa Jofré, ubicada en calle Janequeo. 
Archivo de Arquitectura UBB (archivoarquitectura.ubiobio.cl)

Vistas detalladas de la Casa Jofré, se aprecian los 
enchapados de madera y además los amplios 
ventanales del segundo nivel. Otros detalles interesantes 
de la vivienda son sus amplios jardines y además el
cerco perimetral también diseñado por el arquitecto 
y que sigue la misma geometría de la vivienda. 
Archivo LDS
Ubicada en calle Orompello entre Chacabuco y Víctor Lamas, 
la Casa Gondonneau, se presentó con un tradicional volumen a
 dos aguas pero con una composición dividida entre la madera y 
el hormigón, con un extenso segundo nivel y un primero bien
 iluminado gracias a los amplios ventanales utilizados, 
cualidad propia de las casas de Labarca. 
Archivo de Arquitectura UBB (archivoarquitectura.ubiobio.cl)
Casa Gondonneau en la actualidad. Archivo LDS

La obra residencial de Labarca también estuvo marcada tanto por la búsqueda de nuevas expresiones volumétricas y plásticas como lo realizado con viviendas con prominentes cubiertas, pendientes prominentes o la utilización de planos plegados, en pleno contexto de la masificación de la casa unifamiliar tipo “bungalow”, muy propia de los Estados Unidos y que en nuestro país se popularizó. Arquitectos como Fernando Moscoso y posteriormente Ricardo Hempel desarrollaron este tipo de construcciones en algunos casos en loteos o cooperativas en sectores como Lonco. Labarca exploró otras formas de proyectar viviendas en ese contexto y es así que aparecieron casas con marcados ángulos y pliegues como las realizadas en Penco para ejecutivos de Fanaloza, la casa Segovia y la Von Plesing, todas de alto nivel de experimentación en que el vidrio, el vacío y los espacios comunes eran protagonistas. Otro exponente es la casa de la sra. Irma Soto, ubicada en Colón camino a Talcahuano, la cual posee interesantes detalles en piedra y una amplia espacialidad en el primer nivel. 


Casa en Penco. Ubicada en la esquina de Las Heras 
con Membrillar, el acceso principal de la vivienda está por 
calle Las Heras en un segundo nivel, el resto de la casa 
se desarrolla en el primer nivel, aprovechando la pendiente. 
Existen otras obras similares de posible autoría de 
Labarca en la comuna costera, en las calles Las Heras entre 
Maipú y El Roble además de la esquina de El Roble con Cochrane. 
Archivo LDS

La Casa Segovia es sin dudas uno de los más llamativos
 exponentes de la obra residencial de Labarca, utilizando una 
modulación y planos plegados además de balcones y paneles
 vidriados además de la diferenciación entre la piedra del
 primer nivel con texturas diferentes en el segundo. 
El acceso de la Casa Segovia fue enfatizado con una marquesina
 y además con quiebrasoles de hormigón en el segundo nivel. 
Lamentablemente esta casa ha sido altamente intervenido y hoy 
en día no es posible apreciar sus llamativas cualidades. 
Archivo de Arquitectura UBB (archivoarquitectura.ubiobio.cl)

Estado actual de la Casa Segovia, ocupada por la 
sede de la Renovación Nacional. Pésimas intervenciones, 
colores inapropiados en realidad una descriteriada 
ocupación de la vivienda, un problema que afecta 
a diversas obras modernas de Concepción. 
Archivo LDS

Casas Vasco y León, ubicadas en Barros Arana entre 
Ongolmo y Paicaví. Planos plegados vuelven a aparecer 
y la intención de lucir la estructura de las casas a través de 
siluetas de vigas o entramados de cubiertas. 
El jardín vuelve a ser un tema de importancia además del balcón
 de la vivienda de la derecha que sobresale. Juegos geométricos 
de llenos y vacíos como la ventana alargada y angosta de la
 casa de la izquierda son parte de la composición de estas 
casas, que tal como la Segovia, están intervenidas y si 
bien no en un nivel dramático como la anterior,
 se han perdido texturas y colores originales, cualidades 
fundamentales en la obra de Labarca. 
Archivo de Arquitectura UBB (archivoarquitectura.ubiobio.cl)
Estado actual de las casas Vasco y León, como se aprecia en la 
imagen,  las texturas pétreas y otras tonalidades además
 de las siluetas de vigas y otros detalles fueron 
retirados así como la perfilería original de las ventanas. 
Archivo LDS


Detalle de la residencia de la sra. Irma Soto y su familia
ubicada en Colón camino a Talcahuano. Se aprecia el amplio
 ventanal, propio de las obras de Labarca además de
 la inclusión de la piedra en muros.
Archivo LDS, agradecimientos a la sra. Irma Soto.


Vista exterior de residencia de la sra. Irma Soto y
 su familia, en la foto de abajo se aprecia
 el detalle de la escalera la cual
originalmente fue concebida con
 un jardín en su inferior, una idea
moderna de incluir especies vegetales
en el interior de las casas o edificios.
Archivo LDS, agradecimientos a la sra. Irma Soto.

La Casa Von Plesing destaca por su posición, rodeada de viviendas construidas en la década de 1940 que mantenían una continuidad de fachada. La casa de Labarca, con un amplio antejardín y aislada rompió esa cualidad pero mantuvo una escala acorde con lo preexistente, hoy en día, se demolieron 2 de esas propiedades y fueron reemplazadas por una alta torre de la Inmobiliaria DMB la cual evidentemente alteró considerablemente la escala y las proporciones, (como muchas de las torres que esta empresa y otras similar ha hecho en Concepción que son en sí un daño brutal a la ciudad). Esta casa en particular es llamativa por la percepción que se tiene de ella desde diversos ángulos. De frente su segundo nivel se ve hermético, con una sola ventana, un pequeño vano horizontal. A medida que nos desplazamos en dirección hacia calle Freire, aparece una secuencia de diagonales que seccionan un gran panel vidriado en la zona de los dormitorios y nos damos cuenta de la liviandad de la vivienda en que la transparencia juega un papel fundamental, un detalle que Labarca exploró a la par con el Edificio Vasquez, actualmente intervenido, en cuya  fachada original el vidrio jugó un papel fundamental. De similar lenguaje, la casa ubicada en calle Angol 295 al interior, próxima a otra casa obra de Roberto Goycoolea Infante. Las casas de Labarca son en realidad un tópico poco explorado dentro de su extensa producción arquitectónica, es evidente que los edificios residenciales de vivienda colectiva construidos entre los ‘60 y ‘70 son hitos reconocibles de la arquitectura de Concepción pero en las casas encontramos una moderna visión del habitar con encargos más específicos apelando a los deseos de cada propietario con sus anhelos y necesidades.

Vista de la casa Von Plesing por calle Janequeo, se aprecia la
 sencilla fachada y la composición otorgada por el ventanal
del primer piso además del balcón anexo a la derecha que 
pasa a ser la inyección de color mediante su revestimiento en 
muriglas de tonos azules y anaranjados. El plano quebrado de la 
cubierta y la pequeña ventana del segundo nivel 
complementan la composición. Archivo LDS



A medida que recorremos visualmente la 
casa aparece el juego de diagonales 
y los amplios ventanales del segundo
 nivel. La transparencia y también la liviandad 
salen a la luz. Archivo LDS

La casa de calle Angol al interior. En ella nos damos cuenta de la
 similitud con la residencia Von Plesing pero con antepechos 
incorporados en el segundo nivel. 
Archivo LDS 

Otras casas construidas en este período dan cuenta de la exploración en aspectos cromáticos y texturas. En algunos casos la incorporación de la madera fue un tema recurrente, similar a lo desarrollado en la Casa Frodden. Ejemplo claro de ello es la casa de calle Sanhueza 1632 en el barrio Pedro de Valdivia junto con otros ejemplos en ese sector además del centro de la ciudad. En otros casos exploró la utilización del hormigón en bruto matizado con paletas de colores surgidas de la utilización de cerámicas, principalmente de las marcas Irmir y Fanaloza además de mosaicos de muriglas combinados con el ya mencionado fuljet. Llamativo es el caso de la casa de la sra. Carmen Cuevas, ubicada en calle Freire 1168, construida en 1962, en la cual se aplicó fuljet (textura pétrea y granito) además de coloridos muriglas combinados con cerámicos Irmir.  



Vistas parciales de las casas ubicadas en Bernardino Corral
 entre las calles General Novoa y Collao. Archivo LDS

Durante la década de 1960, Labarca trabajó con cooperativas, lo que dio como resultado la construcción de amplios conjuntos habitacionales en Concepción, Talcahuano y Lirquén. Ejemplo claro de aquello son las casas de la Cooperativa Villa Collao en la calle Bernardino Corral donde aparecieron dos tipologías características, casas de un piso con aplicaciones de fuljet y madera además de grandes ventanales y una tipología con desniveles, aprovechando un pie de cerro, similar a lo desarrollado en la casa para la Cía. Molinera Nacional en calle Sanders. 


La casa ubicada en calle Sanhueza en su fase de
terminaciones. Fue destacada por el diario
El Sur el año 1962 como uno de los progresos
de la arquitectura que se desarrollaba en aquella
 época y además parte de las renovaciones
 del sector Pedro de Valdivia tras
el terremoto de 1960. 
Nota de prensa que destaca la casa de la Cía. Molinera
en calle Sanders, también en Pedro de Valdivia.
Esta casa destacó por el manejo de las pendientes del terreno,
incorporando una serie de desniveles y un aprovechamiento
de la superficie de la casa con un funcionamiento similar al
realizado en las casas de Bernardino Corral en el sector de Collao. 



La casa previamente mencionada en la actualidad.
Fuente: www.jorgelabarca.cl
La casa ubicada en calle Freire 1168, actualmente ocupada como
oficinas. Originalmente los aleros estaban revestidos
 con madera lo que contrastó con las puntuales
aplicaciones cromáticas en antepechos y parte de la fachada
 con muriglas y cerámicas azules.
Archivo LDS


Colorido muriglas y muestra de las placas de fuljet en
 distintos tonos utilizadas en esta casa.
Archivo LDS
En 1967 se inició la construcción de un proyecto de vivienda colectiva emblemático en el pie del cerro Caracol en el límite del Parque Ecuador con el barrio Pedro de Valdivia. La obra estuvo a cargo de Labarca con la colaboración de Boris Aptecar y consistió en un conjunto de 23 viviendas para la Cooperativa Bío Bío dispuestas en dos grupos de 10 unidades y uno de 3 alternando diversas tipologías. La Cooperativa Bío Bío fue uno de los proyectos expuestos en 1968 en el ya icónico número 13 de la revista AUCA dedicado a Concepción y sus avances arquitectónicos y urbanos con trabajos de Osvaldo Cáceres, Emilio Duhart, Alejandro Rodríguez, Pedro Tagle y Roberto Goycoolea, entre otros.


Algunas publicidades de Irmir Gres Cerámico, material ampliamente utilizado en
todo Chile para el revestimiento de edificios. Labarca combinó muy bien
este producto con otros como el muriglas y las aplicaciones de fuljet
 que ya hemos revisado junto con la piedra y madera. 

El conjunto se convirtió en uno de los más característicos de la ciudad y además sus viviendas se emplazaron en un lugar clave, mirando al río Bío Bío y dominando el paisaje entre el Parque Ecuador y el barrio Pedro de Valdivia. Las cubiertas de las casas se concibieron como un elemento que se levanta por sobre el volumen con una estructura aparte. Esta cualidad es importante en la obra de Labarca y él la desarrolló principalmente como solución en los edificios de departamentos proyectados hasta los años ’80. 



Parte de la publicación del proyecto de la Cooperativa
 Bío Bío en la revista AUCA n° 13 en 1968. Se incluyeron
 algunas fotografías del conjunto en su fase de 
terminaciones. En la última imagen podemos apreciar
 lo bien asoleado de las viviendas y
 la amplitud de sus recintos. 


El ordenamiento aprovechó considerablemente
 las pendientes ofrecidas por el pie de cerro y los grupos 
de casas se dispusieron de manera aterrazada. Las casas
 no fueron concebidas como aislados y se proyectó
 una serie de senderos con el fin de comunicarlas. 
Archivo LDS


Detalles de las unidades habitacionales, en las fotografías 
nos podemos dar cuenta de la incorporación de 
elementos como marquesinas en los accesos, bordes en 
relieve en las ventanas, la focalización del color en algunos
puntos de la fachada, como los paños de cerámica
 azul sobre el acceso. La techumbre con un complejo sistema 
de cerchas expuestas es parte importante de esta propuesta 
y de la expresión de Labarca. En estas casas además 
se aprecia la intención detrás del hormigón y el ladrillo
 en bruto. Se notan las marcas de los moldajes en 
las fachadas, recurso utilizado tanto por Labarca 
como por otros arquitectos de la época y aún vigente.
Archivo LDS 
Durante la década de 1960, algunas calles de Concepción cambiaron completamente su morfología con las nuevas edificaciones en altura que se alzaron en céntricas calles como San Martín, Cochrane y Barros Arana. La totalidad de estas construcciones formó un variado “catálogo” edificado de la obra de arquitectos ya mencionados como Emilio Duhart, Roberto Goycoolea, Osvaldo Cáceres o Alejandro Rodríguez, sumándose al trabajo de predecesores como Luz Sobrino o Fernando Moscoso que también estuvieron insertos en este proceso. San Martín es un caso particular, en esta calle existe una amplia gama de obras modernas construidas en altura desde finales de la década de 1950 a principios de los ’70. Si bien estos edificios son de diversos autores, se entiende una intención común y una expresión referida un ideario integral de ciudad. 


Edificio Vásquez en la actualidad. Si bien la fachada actualmente
está intervenida y no existen rastros de su transparencia 
original, se entiende la sencillez de las intenciones, además 
llaman la atención otros detalles como el discreto acceso 
y su marquesina. Como gran parte de los edificios construidos
en calle San Martín, el Vásquez fue proyectado con un
antejardín. A su lado, al poco tiempo se construyó otro edificio
de departamentos de igual altura, obra de Luz Sobrino.
Archivo LDS

Otras obras singulares de Labarca en San Martín son los edificios Vásquez, Lobos y Saturno. El Vásquez, ubicado en San Martín entre Aníbal Pinto y Colo Colo, fue de las primeras obras en altura realizadas por Labarca, sencillo y entre medianeros, representó la reformulación de este tipo de sitios, originalmente ocupados por extensas casas antiguas. La fachada original del edificio Vásquez se trabajó con una regular modulación y amplios paneles acristalados los que con el tiempo se transformaron a lo que vemos hoy con un antepecho más “tradicional” y sin tanta transparencia. El Lobos está ubicado en la esquina con Castellón y consiste en 5 departamentos agrupados en un solo bloque esquina en que aparecen diversas cualidades propias de Labarca destacando la expuesta caja escala, con sus descansos abalconados a San Martín y revestida tanto en fuljet como a la vez exhibida con paneles vidriados y complementados con cristales de un llamativo tono burdeo. Ciertos paños de su fachada fueron cubiertos con mosaicos de muriglas con la combinación blanco, negro y anaranjado, disposición típica de la época y hacia el interior aparece un pequeño patio que acompaña al amplio departamento del primer nivel. Hacia el interior también, la fachada exhibe amplios ventanales acompañando balcones los que se han visto algo ensombrecidos con la construcción del edificio de Integramédica por calle Castellón. En esa fachada también se ocupó otro tipo de cerámica, en este caso, una con relieve acorde con los cristales burdeos usados en la caja escala y otros paneles de los ventanales de los departamentos.


Placa del arquitecto en el edificio Vásquez. Archivo LDS
Vista del edificio Lobos en la esquina de las calles San Martín
con Castellón. Se aprecia la relación de altura y escala
con los edificios vecinos, con excepción claro del centro médico
 Inmunomédica, ubicado por Castellón. Archivo LDS

Detalle de la fachada por calle San Martín en el que se notan
} las aplicaciones de fuljet, mosaicos y cristales de color burdeo.
 La fachada aparenta ser simétrica pero no es así, la esquina
 liberada del primer nivel es otro aspecto llamativo de este edificio. 
Archivo LDS

Diversos aspectos de las fachadas del edificio, por un lado,
 los azulados paños principales en contraposición con la cara 
posterior del edificio con balcones y texturas distintas. 
Archivo LDS

Muriglas y cerámicas utilizadas en el Edificio Lobos. Archivo LDS

Si nos desplazamos en dirección a Tucapel, especificamente entre Tucapel y Orompello, nos encontramos con el Edificio Saturno, de cinco niveles y que se destaca por su amplia cubierta con curvas y muros revestidos en grises aplicaciones de fuljet. Los oscuros tonos son rotos con amplios ventanales en los departamentos además de puntuales aplicaciones de colores. El acceso revestido en cerámicas azules y una maceta cubierta de un intenso rojo que cuelga desde el cuarto piso son parte de esos elementos que rompen la monotonía y que aportan un valor extra a la propuesta. Relieves horizontales que recorren perimetralmente el edificio aparecen definiendo cada nivel, como anillos y además se proyectaron jardines para complementar la propuesta. 


Vista del Edificio Saturno. Archivo LDS
Detalle de los relieves horizontales, el alero perimetral y
 el macetero revestido en muriglas rojizo. Archivo LDS


Detalle del macetero. Archivo LDS



Fachada lateral del edificio Saturno en que se
aprecian los ventanales de la caja escala
junto con el toque de color en medio
 de lo grisáceo de la propuesta, aplicaciones
de cerámicos azules en el acceso. Archivo LDS

Aspectos del acceso del edificio Saturno, se nota el sendero
que lleva al acceso, rodeado de especies vegetales y a la
derecha aparece el ingreso con un alero y el foco está en los
potentes azules de los cerámicos usados. Archivo LDS

Una cualidad importante de estas obras es el orden que brindaron a San Martín, todas obras entre cuatro y cinco niveles que evidencian la intención de la armonía y la cohesión urbana, más allá de demostrar superioridad un edificio del otro. Varios profesionales y expresiones diversos en ese contexto moderno que redefinió las céntricas calles. Similar situación ocurrió en Avenida O’Higgins, la cual originalmente tendría una altura definida y eso se aprecia con obras construidas entre las décadas de 1940 y 1970 pero que se rompió con la aparición de otras posteriores como el Edificio Amanecer o el Edificio Del Pacífico en los ’90, una obra de pésima factura que a juicio del que escribe, expone la debacle arquitectónica experimentada en esa década entre juegos posmodernos, “lustrines” y mucho espejo. La obra de Labarca se integró a la de sus vecinos con sutiles consideraciones respecto a escalas, alturas y retranqueos además de proyectar obras aisladas o semiaisladas como el Saturno.


Conjunto Freire en la esquina de la misma calle con Orompello.
Se compone de dos bloques y una extensa área común
intermedia con jardines y senderos. 
Archivo LDS

La producción arquitectónica en materia de vivienda colectiva desarrollada por Labarca fue complementada con una serie de conjuntos de bloques, ubicados también en calle San Martín y otras calles un tanto alejadas. Estos conjuntos nos hablaron de un proceso en que las manzanas de Concepción cambiaron su densidad. Tras el terremoto de 1960, muchas casas antiguas fueron demolidas, casas con extensos fondos y patios interiores, las que en algunos casos, se fusionaron con terrenos colindantes para formar extensas superficies en que se consideró hacer no sólo un bloque habitacional, sino dos o tres, incorporando plazas interiores, espacios de permanencia y recorridos perimetrales además de contados estacionamientos, (hace 50 años el automóvil no era prioridad y en realidad, entre más protagonismo se le ha dado, más ha decrecido la calidad de las obras). Al referirnos a la obra de Labarca realizada en esta línea, debemos mencionar los conjuntos Mirador Central, Jardín Central, Freire y Galvarino, en los que apreciamos amplios bloques de departamentos rodeados de vegetación, terrazas y vías peatonales que llevan tanto a los bloques como a otras zonas de estacionamiento y accesos, otro caso similar es el edificio Parque Ecuador ubicado en Tucapel entre Chacabuco y Víctor Lamas, que si bien no es un conjunto, su distribución y gran cantidad de espacios de permanencia así como detalles ornamentales junto con las circulaciones lo hacen un ejemplo notable del trabajo de Labarca. 



Conjunto Jardín Central en la esquina de Colo Colo con San Martín 
construido a finales de la década de 1960. Compuesto por dos
 bloques con espacios intermedios llenos de especies vegetales 
y senderos y en el que aparecieron diversos elementos como las vigas
 que se extienden hasta la línea oficial, lo planos curvos en algunas 
esquinas, la cubierta con estructura externa tan típica de Labarca y 
sobre ella, pequeñas pirámides revestidas en metal que pueden
 ser vistas desde lejos agregando singularidad a este conjunto y un 
elemento más que aparece dentro de las sorpresas 
que poseen las obras de Labarca. Archivo LDS

Estos conjuntos residenciales reinterpretaron la antigua vivienda con patio interior, estableciendo nuevas formas de comprender las manzanas de Concepción. Retranqueos y la incorporación de elementos de diseño en fachada son también parte del lenguaje utilizado por Labarca en sus obras, por ejemplo proyección de elementos estructurales como vigas, macetas o colgadores de ropa así como balcones, también son parte de la composición y el lenguaje como lo ocurrido en el conjunto Jardín Central, en que las vigas salen de los cuerpos aproximándose a la calle, generando una virtual tipología placa/torre.


Planta en que se ven los dos bloques que forman el conjunto 
Jardín Central, se aprecian las generosas dimensiones de 
pasillos y circulaciones. También se nota la curvatura
 dejada en las esquinas exteriores, un recurso bastante 
llamativo que otorga dinamismo a cada uno de los bloques.
 Dibujo realizado por el arquitecto Mauricio Pezo Bravo 
para su seminario de título: “Monografía de la Arquitectura 
de Jorge Labarca V. R.”, Universidad del Bío – Bío, 1996.

 
La percepción de la arquitectura no es solamente el contemplar 
a la altura del ojo, conlleva además a capturar cada 
detalle del edificio, de abajo hacia arriba y viceversa. 
En el caso de los bloques del Jardín Central podemos apreciar
 diversas cualidades compositivas, desde los muros curvados 
previamente mencionados que generan otras lecturas 
de la misma fachada a los juegos visuales de las vigas
 extendidas, las que encuadran vistas hacia la cubierta o los balcones. 
De esta manera el edificio es realmente una obra dinámica 
e inagotable en cuanto a impresiones. Archivo LDS

Dentro de los recursos utilizados por Labarca está la incorporación 
de la madera en barandas y pasamanos, acá vemos detalles 
de los pasamos de uno de los bloques del conjunto Jardín Central. 
Archivo LDS


Ubicado en la calle Tucapel entre Chacabuco y Víctor Lamas, el edificio Parque Ecuador se presentó como un solo bloque con planta en “U” incorporando un amplio patio central. En este caso nos encontramos con expresivos balcones y logias que se desprenden la fachada que a su vez tiene los mismos juegos asimétricos usados en otras obras. La cubierta con una trabajada estructura de madera se levanta como en los otros ejemplos y lateralmente aparecen planos desprendidos de la fachada además de colgadores de ropa de fierro que se insertan en las fachadas laterales. Por calle Tucapel nos encontramos con las logias que fueron planteadas con una geometría que asemejan “rostros” bastante estilizados y en conjunto con todos los elementos que lo componen, lo hacen ser uno de los inmuebles más dinámicos y “juguetones” de Concepción.

Similar situación ocurre con el conjunto Mirador Central que se encuentra en Aníbal Pinto entre San Martín y Cochrane. Se compone de un bloque principal que enfrenta la calle y dos menores en el interior. En su interior hay diversas tipologías de departamentos con variadas superficies junto con espacios de permanencia y áreas verdes además de estacionamientos. El bloque principal que enfrenta a Aníbal Pinto está revestido en fuljet y el antejardín se proyectó originalmente con macetas aterrazadas con huevillo al igual que el conjunto Freire. Este volumen cuenta con unas columnas de orgánico diseño que aparecen en el zaguán del acceso del conjunto. A ambos lados de la vía que atraviesa este zaguán para acceder al interior, se plantearon accesos elevados como plataformas rodeadas de jardines. Nuevamente la intención de incluir lo verde en la arquitectura.

Hacia la calle aparece una serie de elementos como agregados que sobresalen de la fachada: balcones, ventanas y closets. Llama la atención el bloque revestido en cerámicas azules que es un closet y los juegos asimétricos de balcones en muriglas verde claro además de las macetas colgantes en muriglas amarillo junto con el orden de ventanas que tampoco es simétrico, estableciendo una variedad de vanos de distinta forma y tamaño.




Edificio Parque Ecuador antes de las modificaciones
 realizadas, se nota la estructura original de la 
cubierta antes de que se cortaran las puntas
 que daban un ritmo particular a la cubierta.
 Archivo de Arquitectura de la Universidad del Bío Bío 
(archivoarquitectura.ubiobio.cl)


Vista actual del edificio, como ya hemos visto, aparece 
el recurso de la asimetría y la utilización de balcones, logias 
y ventanas como elementos de diseño que están en relieve, 
que sobresalen que tienen diseño propio, quiebrasoles, 
unos más grandes, otros pequeños, etc.  En el caso del 
Parque Ecuador, podemos decir que es de las obras
 más “juguetonas” del catálogo de Labarca. Archivo LDS 

El interior del conjunto da cuenta de un replanteo del patio
 interior tan propio de las casas antiguas. En este caso, vemos cómo
 todo el perímetro del edificio mira hacia el patio el cual
 posee espacios de permanencia y senderos que a su vez
 recorren todo el perímetro del inmueble. El patio está
 relacionado con las escaleras que siguen un patrón similar 
al conjunto Freire, generando balcones que en este caso
 son complementados con amplias macetas. Archivo LDS

Serie de detalles del edificio Parque Ecuador, desde las ventilaciones 
y los elementos anexos como colgadores de ropa. Las ventanas de
 diferentes tamaños y un detalle de la cubierta que si bien fue modificada
aún se puede entender parte de la idea original del entramado. 
Archivo LDS 


Planta del primer nivel del edificio, se aprecia el pasillo del acceso 
que lleva de inmediato al patio central y al resto de los departamentos. 
Se aprecian también los senderos perimetrales que permiten
 el recorrido general del edificio.  Dibujo realizado 
por el arquitecto Mauricio Pezo Bravo para su seminario de
 título: “Monografía de la Arquitectura de 
Jorge Labarca V. R.”, Universidad del Bío – Bío, 1996.

Vistas de las circulaciones abalconadas que miran al patio interior 
del edificio. Destaca la alta presencia vegetal y los revestimientos 
de cerámicos azulados. Archivo LDS
Conjunto Mirador Central en la década de 1980, aún no se 
le instalaban las rejas y se aprecia el jardín con terrazas revestidas de
 huevillo. Archivo de Arquitectura de la Universidad del Bío Bío 
(archivoarquitectura.ubiobio.cl)
Planta del segundo nivel del volumen principal. Junto
con la distribución de los departamentos, se aprecian
  las circulaciones y los maceteros colgantes además de
 los recintos que sobresalen de la fachada. Dibujo realizado
por el arquitecto Mauricio Pezo Bravo para su
 seminario de título: “Monografía de la Arquitectura
de Jorge Labarca V. R.”, Universidad del Bío – Bío, 1996.
  





Detalles presentes en el conjunto Mirador Central, las
macetas colgantes revestidas en muriglas amarillo, el plano vertical
 que se despega del edificio y el cuerpo revestido en cerámica azul
 que pasa a ser un punto focal dentro dela grisácea fachada,
semejante a lo ocurrido con el edificio Saturno. Archivo LDS

En el caso de los edificios Freire y Galvarino, los balcones son de especial importancia, siendo incorporados también en el primer nivel, lo que funcionalmente se agradece al tener un espacio para poder secar la ropa o simplemente disfruta y en general, son piezas que forman parte íntegra de la composición total de las obras, tal como otros pequeños detalles como marquesinas, quiebrasoles dispuestos en logias o closets que en algunos casos se escapan del edificio y se ven como pequeños volúmenes añadidos a la obra. Cada uno de ellos tiene sus propios detalles como en el caso del acceso principal del Freire una expresiva marquesina con estilizadas bajadas de agua. Las cubiertas de estos edificios siguieron el patrón que ya vimos con las casas de la Cooperativa Bío Bío, prominentes cerchas dispuestas sobre los volúmenes habitacionales generando techumbres que al parecer se desprenden de la propuesta, pero que las integran, formando un lenguaje unitario, que se entiende desde el exterior. El caso del conjunto de Galvarino fue más extremo con cerchas enormes que realmente exhibían el esqueleto de la cubierta además de los shafts de ventilación de los departamentos. Junto con ello y replicado en otros bloques, los aspectos estructurales salen a la luz. El esqueleto no tiene por qué ser oculto, la dignidad de la estructura es también apreciable y potencia una propuesta arquitectónica completamente junto con los colores, texturas y composición. En sí, acá podemos hablar de una notoria sinfonía arquitectónica, donde todo tiene un motivo. Actualmente muchas de estas obras están modificadas y los detalles originales han sido removidos o repintados, lamentablemente eso ha incidido considerablemente en un deterioro de las obras de Labarca. Al remover parte de las notas, la sinfonía se despedaza… 


Fachada de uno de los bloques del conjunto Freire por calle Orompello, 
se aprecia la composición de los balcones que incluyeron 
planos originalmente revestidos en muriglas rojo. Archivo LDS


Detalle de la marquesina revestida en muriglas lila del acceso 
del bloque ubicado por calle Freire, se notan además 
las estilizadas bajadas de agua y la estructura de la 
cubierta, despegada del bloque y que además 
cubre todo el vacío del acceso y el cuerpo de las circulaciones.
 Archivo LDS

En el caso de este bloque, se entiende como dos 
unidades de departamentos unidos por las
 circulaciones que forman un cuerpo central en que la
 transparencia es notable, dejando ver el diseño 
detrás de las escaleras y sus pasamanos
 estilizados con diagonales y enchapados 
en madera. Hoy en día la escalera no es más que
 una circulación de emergencia oculta en los
 proyectos inmobiliarios, en la obra de Labarca 
tiene nobleza y es parte fundamental 
de sus propuestas. Archivo LDS 
Vista original del conjunto ubicado en Galvarino esquina
O’Higgins, se aprecian las prominentes cerchas que dieron
 forma a la gran cubierta que dejaba entrever su estructura 
y los shafts. 
Archivo de Arquitectura de la Universidad del Bío Bío
 (archivoarquitectura.ubiobio.cl)

Elevaciones laterales de los bloques. En el dibujo se notan 
claramente las cerchas además de la lúdica composición 
utilizada en fachada. Dibujo realizado por el 
arquitecto Mauricio Pezo Bravo para su seminario de 
título: “Monografía de la Arquitectura de Jorge
 Labarca V. R.”, Universidad del Bío – Bío, 1996. 


Balcones y juegos geométricos de planos en la propuesta. 
En la foto inferior se nota cómo la otrora cubierta dio paso 
a un nivel más dejando a ambos bloques de cinco niveles.
 Los colores también fueron cambiados, reemplazando muriglas y
 texturas originales con cerámicos de baño estándar y 
una fría pintura azul petróleo. Archivo LDS


Labarca junto a su oficina también desarrolló algunos proyectos para la CORMU cuando esta dirigida en la zona por Osvaldo Cáceres. Labarca desarrolló parte del seccional Hermanos Peredo en la actual comuna de Hualpén, una serie de bloques de departamentos que ayudaron a definir de manera más concreta el sector entonces periférico sector de Talcahuano. Junto con la construcción de los ya emblemáticos bloques 1020 y 1010, se proyectaron nuevas obras donde trabajaron arquitectos como Gabriela González y Pedro Tagle además del equipo formado por Jorge Labarca, Boris Aptecar y Jorge Harris. Estas obras hoy son parte del patrimonio urbano de esa joven comuna y son reconocidas como parte importante de su historia y desarrollo social. 

Registro de época en que se ve finalizado uno de los bloques.
 Archivo Osvaldo Cáceres González


Proyecto del seccional Hermanos Peredo publicado en la 
revista AUCA n° 21, un especial dedicado a la labor de la
 CORMU en varias zonas del país. En la imagen se 
aprecian los nombres que tendrían algunas calles como 
“Vía Láctea”, la actual Curanilahue y “Las Galaxias”, 
actual La Reconquista. 

Vista aérea del seccional en la actualidad, se aprecian las 
diversas tipologías desarrolladas, desde los bloques 1020 de
 Perelman y Sepúlveda a los desarrolladas por
 Labarca y su equipo. Archivo LDS

Labarca también incursionó en edificios comerciales como el Chacur, ubicado en la esquina de las calles Freire con Rengo, una propuesta con locales comerciales en tres niveles que originalmente incluyó jardineras y una pileta en el subterráneo. Una circulación central inserta en un vacío de planta hexagonal contribuyó a una interesante propuesta con un expresivo interior en contraposición con el exterior. Lamentablemente hoy el edificio está completamente intervenido con letreros luminosos, las jardineras selladas y gran parte del trabajo cromático hecho con cerámicos y muriglas ha sido reemplazado con otros materiales. La pileta del subterráneo se mantiene junto con otros detalles en piedra. 

¿
Vista original del Archivo de Arquitectura de la Universidad del 
Bío Bío (archivoarquitectura.ubiobio.cl) comparada con 
una vista actual del edificio Chacur. Se evidencia lo 
invasivo que son los letreros, en especial los de la
farmacia Cruz Verde el cual tapó considerablemente 
el trabajo realizado con muriglas azulado.
Las circulaciones verticales se encuentran en el centro
 del edificio. Un vacío hexagonal contiene la escalera de estructura
 metálica con pasamanos y barandas de madera. En el subterráneo,
 una pileta también hexagonal se encuentra revestida
 con cerámicos azules y lilas junto con pequeño basamento
 con piedras huevillo, otro recurso propio de Labarca. 
En el primer nivel al fondo originalmente se 
encontraban jardineras de cerámicas verdes 
de las cuales poco o nada ya queda. Archivo LDS

Otro edificio de interés es el Edificio Sendos, en plena esquina de Tucapel con Maipú, el cual sintetiza algunos elementos de su obra como las vigas prolongadas y cubiertas prominentes. Este inmueble además se complementa con el Edificio Tucapel, ubicado a su costado, en el que nuevamente aparecieron elementos sobresalientes, una gran cubierta y vacíos interiores. Ambos edificios evidenciaron la renovación presentada a principios de la década de 1970 en esa zona de Concepción, próxima a calle Los Carrera, en la que la arquitectura de antaño aún permanecía presente. 


Vista del Edificio Sendos en la esquina de Tucapel con Maipú. 
Archivo LDS

Detalle del encuentro de esquina del edificio Sendos, la viga con
 bajorrelieve y los amarres con la estructura del alero perimetral del 
primer nivel que a su vez está revestido interiormente con 
madera que originalmente tenía las vetas naturales. Archivo LDS

El Tucapel fue una obra inserta dentro del proceso de las sociedades mixtas y se planteó con recursos propios del diseño de Labarca y que ya revisamos en otras obras, especialmente los conjuntos de vivienda colectiva. Acá aparecen elementos que orbitan el inmueble además de una cubierta prominente, con escaleras anexas exteriores y una composición asimétrica. 

Publicación del edificio Tucapel en la revista AUCA n° 29, 1975. 
El número estuvo dedicado a proyectos realizados bajo
el Sistema Nacional de Ahorro y Préstamo (SINAP).

Vista general de la fachada del edificio Tucapel en la que se nota
 la asimetría con que Labarca trabajó además de las 
diferencias entre ventanales, apelando a diversas
 funciones, desde los estares y livings a dormitorios. 
Llaman la atención las pesadas vigas que se
 extienden a la línea oficial, siguiendo un patrón 
ya usado en el conjunto Jardín del Sol y el mismo 
edificio Sendos, ubicado al lado del Tucapel. Archivo LDS

Relación del edificio Tucapel con el edificio Sendos, 
unidos por las vigas que sobresalen, 
formando un conjunto armónico. Archivo LDS

Vista en perspectiva del edificio Tucapel que permite
apreciar la serie de elementos que sobresalen 
en la fachada, desde las escaleras de los dúplex
 superiores, usadas principalmente con f
ines decorativos para disponer maceteros y las 
mismas macetas colgantes que aparecen como placas. 
Llama la atención una de las ventanas
 que también sobresale a modo de un bow window.
 Archivo LDS

Otras obras residenciales realizadas por Labarca son el edificio ubicado en O’Higgins esquina Orompello, discreto ejemplo de vivienda colectiva que sigue mucho de los patrones ocupados por el arquitecto de manera austera, destacando balcones y la escalera expuesta que si bien es revestida por un muro cortina, no es una obra que sea resaltada dentro del extenso catálogo de Labarca. Otra obra de ese periodo ese el Edificio Leefhelm, ubicado en la esquina de Tucapel con Chacabuco, una llamativa pieza dentro de la carrera de Labarca concebida como un bloque aislado con tres departamentos por piso excluyendo el primero que tiene dos, y que presentó variados detalles como planos en diagonal en el acceso, la inclusión de muriglas blanco combinado con aplicaciones de madera y un muro revestido en piedra por Chacabuco opuesto a la transparencia del resto de las fachadas, las que gozaron de excelente asoleamiento. En materia funcional, este edificio incluyó un sistema de tendederos de ropa en la azotea con una estructura también proyectada por el arquitecto. Se asoció muy bien al edificio de la esquina de enfrente por Chacabuco, el actualmente edificio pintado de rosa de la Cámara de Comercio Minorista de Concepción, obra del arquitecto Eckart Lengerich, mismo autor de la Población Los Cóndores en Talcahuano.



Edificio ubicado en la esquina de Orompello con O'Higgins,
un edificio austero en que se destacan las esquinas liberadas
de las ventanas y la escalera expuesta en el acceso.
Archivo LDS
Vistas exteriores del edificio Leefhelm en la esquina de Chacabuco
con Tucapel. Destaca la transparencia en el cuerpo central 
y además su relación de escala con el edificio del Comercio 
Minorista, proyecto de Eckart Lengerich, ubicado enfrente.
Archivo LDS 
Elevación posterior del edificio Leefhelm. Al igual que la
 fachada frontal, aparece la simetría solo en el 
cuerpo central, a los lados hay una diferenciación 
entre llenos y vacios. En el dibujo se presentan dos cuerpos 
con forma de “T” que corresponden a los antiguos
 tendederos hoy inexistentes. Dibujo realizado
 por el arquitecto Mauricio Pezo Bravo para su
 seminario de título: “Monografía de la Arquitectura
 de Jorge Labarca V. R.”, Universidad del Bío – Bío, 1996. 

El año 1976 Labarca ganó el concurso para la realización del mausoleo de la Sociedad Española de Beneficencia en el Cementerio General de Concepción. El proyecto realizado es de líneas sencillas, se levanta por sobre el nivel de suelo y originalmente se revistió de cerámicas texturadas, actualmente pintadas. En el centro, el mausoleo se coronó con una pirámide truncada invertida. El mausoleo es un hito importante dentro del cementerio y un punto de referencia dentro de una zona de expansión del cementerio más allá del área histórica y fundacional.

Vista general del mausoleo de la Sociedad Española de Beneficencia.
Fuente: www.jorgelabarca.cl

Diferentes vistas del mausoleo en las que se aprecian algunos
 detalles y texturas además del acceso y la parte posterior. 
Archivo LDS

A principios de la década de 1980, Labarca decidió alejarse de la arquitectura y relacionarse con una de sus pasiones más profundas que sentía desde la infancia, la pintura. La pintura desarrollada por Labarca esconde diversas emociones y pasiones detrás. Se interpreta como una extensión de su carrera arquitectónica, mismas emociones con una expresión diferente, adentrándose en los secretos y mística de las paletas cromáticas y la abstracción. Al respecto Labarca señala: “(…). En tanto como pintor en algún momento tuve razones para suprimir la figura y entrar en la abstracción. Hoy dentro de ella, retrato al que me habita, con su espíritu largamente enriquecido en el encuentro con la obra de otros artistas.” (Catálogo de la exposición “Jorge Labarca – Retratándose” Pinacoteca UdeC, 2003). En su pintura, vemos además conflictos y contraposiciones. Enfrentamientos entre colores y la intensidad con que el pincel se desplaza en el lienzo, estableciendo además gradualidades de tonos, creando texturas a veces granuladas que delimitan perímetros o formas que van desde lo más cálido a lo más frío.





Su trabajo plástico ha sido reconocido en varias oportunidades con exposiciones en diversas salas destacando por ejemplo en 1983 en el Instituto Chileno Norteamericano, 1985 en la Sala Universitaria, 1991 en la Sala del Colegio Médico, 1995 en la Sala de la Intendencia, 2003 en la Pinacoteca de la Universidad de Concepción y más recientemente el año 2016, con la muestra retrospectiva “Jorge Labarca: Arquitecto/Pintor” en la sala David Stitchkin Brannover (ex Universitaria), impulsada por los arquitectos Roberto Burdiles A. y Gonzalo Cerda B. con el apoyo de la Delegación Concepción del Colegio de Arquitectos junto con la Universidad del Bío – Bío y la Universidad de Concepción, esta última instancia fue una oportunidad de apreciar tanto la pintura realizada por Labarca como además el reencontrarse con un fragmento reconocible por todos de su extensa producción arquitectónica. Es preciso mencionar también su participación en la Bienal de Escultura Urbana llevada a cabo en el Área Metropolitana de Concepción en 1995 donde participó junto a otros artistas como José Vicente Gajardo y Sandra Santander.

Labarca se refiere a su carrera y al montaje
 realizado  “Jorge Labarca: Arquitecto/Pintor”
en la sala David Stitchkin Brannover
 (ex Universitaria), 2016. Archivo LDS





Sobre la pintura de Labarca, la ya mencionada escultora y curadora de la Pinacoteca de la Universidad de Concepción, Sandra Santander, señala: “Descubro en la obra de Labarca tres proximidades con  las que construye su “habitación” o espacio pictórico introspectivo: desde la tierra, muy cerca del fuego y hacia el agua. Estas proximidades se constituyen en cromatismos que se confunden y a ratos desvanecen, en disciplinadas composiciones o en pinceladas de color suspendidas en el tiempo. En estas proximidades no hay contradicción alguna ni en la creación ni en la persona, Labarca inventa una muy singular caligrafía para adentrarnos en su propio juego de emociones, en sus fantasmas atrapados en algún recuerdo, o simplemente, en el sosiego de una tarde, eterna como todas las tardes, mirando el mar.” (Catálogo de la exposición “Jorge Labarca – Retratándose” Pinacoteca UdeC, 2003).


Especial mención tienen su residencia en Villa Cocholgüe, una sencilla vivienda en la que la madera es protagonista con un balcón que se proyecta hacia el mar y que en menor escala expone muchos rasgos de lo visto anteriormente en este artículo. La vivienda que proyectó para él y su familia camino a Chiguayante en un emplazamiento idílico, enfocando vistas al río Bío Bío y en medio de una profusión verde, rodeada de árboles en el pie de cerro, aprovechando la pendiente y estableciendo terrazas.  



Casa Labarca - Wernekinck. Fuente: www.jorgelabarca.cl

Casa en Villa Cocholgüe. Fuente: www.jorgelabarca.cl
Al revisar la obra de Labarca o simplemente hacer el ejercicio de recorrer ciertas calles como San Martín, que como vimos tiene mucho que decir respecto a la ciudad de mediados de siglo XX, nos cuestionamos la importancia que tuvieron los arquitectos en una urbe que cambiaba radicalmente en aquellos años y cuyos testimonios edificados siguen siendo temas de estudio, obras apreciadas e identificadas hoy como patrimonio arquitectónico de Concepción. Si pensamos en la serie de construcciones que se realizan en masa en la ciudad, de plantas repetidas más de 20 veces, todas enchapadas en ladrillo o pintadas de un deprimente gris, nos preguntamos ¿Serán estudiadas en 50 años más como obras dignas y arquitectónicamente notables? ¿Podemos hablar realmente de obras de arquitectura o son sólo construcciones sin alma? En una ciudad que tiene problemas de mirar hacia atrás, que falla en reconocer su historia arquitectónica y está condicionada además por un Plan Regulador que junto con segregar la ciudad, no tiene consideración alguna con nuestra historia, es bueno reconocer nuestro patrimonio y por sobre todo reivindicar el trabajo que estos colegas hicieron con tanto profesionalismo realizaron. Es pertinente recordar que el ítem de Inmuebles de Conservación Histórica omite la fase moderna de Concepción de los años 50 y 60, negando el aporte que arquitectos como Jorge Labarca y sus contemporáneos hicieron a Concepción. Como bien decía mi amiga Francisca Bastías una vez cuando le mostré fotos de edificios de Labarca, “esto es conce!”. Efectivamente, esas obras las reconocemos como tal y conforman un imaginario colectivo. Tal vez no apreciamos con “ojo de arquitecto” esos trabajos pero los habitamos, los recorremos de vez en cuando, compramos en ellos y se conjugan en una cotidianidad construida en función al movimiento moderno.

Revisar estas obras es también encontrarle un sentido al ser arquitecto, vivimos tiempos en que es más importante saber BIM que tener experiencia, tener una serie de posgrados más que tener vocación e inquietudes y la verdad es que la pasión y lo visceral de la arquitectura al parecer está tapado bajo una capa de pretensiones y egocentrismos… la obra de Labarca nos demuestra lo contrario y sólo podemos darle las gracias, ¡muchísimas gracias!, por crear tanta belleza y sorprendernos en medio de los ires y venires de los recorridos por la ciudad... 

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Agradezco el enorme apoyo que Historia Arquitectónica de Concepción ha recibido este año, desde el Fondart a los amigos que siempre han estado ahí. A don Jorge Labarca por siempre apoyar y contribuir de diversas maneras a esta plataforma. A los 13.500 fans que tenemos en Facebook y a los cientos de seguidores en Instagram y YouTube. Espero hayan tenido una muy bella y feliz Navidad y que tengan un maravilloso Año Nuevo! 

Recuerdo además visitar el nuevo sitio web de Historia Arquitectónica de Concepción: https://historiaarquitectonicaconcepcion.cl/ además de las otras redes asociadas:
YouTube: https://www.youtube.com/user/historiaarqccp/videos
Instagram: https://www.instagram.com/historiaarquitectonicaccp/


TEXTO E IMÁGENES DE LUIS DARMENDRAIL SALVO, EXCEPCIONES MARCADAS
CRÉDITOS ARCHIVO DE ARQUITECTURA UNIVERSIDAD DEL BÍO BÍO:
http://archivoarquitectura.ubiobio.cl
https://www.facebook.com/archivoubb/
AGRADECIMIENTOS ESPECIALES A JORGE LABARCA VAN RYSSELBERGHE, CARMEN WERNEKINCK ARMSTRONG, OSVALDO CÁCERES GONZÁLEZ Y MAURICIO PEZO BRAVO